他不是真正的快乐 , 笑中含泪的周星驰喜剧电影

来源:   2016-09-01 09:38:35
他是自小混迹香港九龙的底层小人物,也是后来风光无限的星爷周星星。他被人们冠以喜剧之王和后现代主义解构大师等等称号,然而却又不懂得什...
他是自小混迹香港九龙的底层小人物,也是后来风光无限的星爷周星星。他被人们冠以“喜剧之王”和“后现代主义解构大师”等等称号,然而却又不懂得什么叫后现代主义,他只是借尹天仇之口出了那句心声——“其实,我是一个演员”。人们习惯于盛赞他的“无厘头”喜剧,习惯于去影院里看他的嬉笑怒骂,甚至习惯于把他当做一代人的共同记忆与喜剧的代名词。但是如若仅仅把对他的认识停留在逗笑的层面上,显然是不够的。如同一个多棱镜,周星驰电影有多个侧面可供解读,它们共同折射出一个闪闪发光的喜剧世界与悲喜人生。

 

一、多元文化语境的衍生品

提起周星驰的无厘头喜剧,不少观众都会回想起上一代的许氏兄弟的许氏喜剧。他们都是以幽默诙谐的情节来塑造可笑又可怜的小人物形象,讽刺的同时又暗含着生活的无奈与酸甜苦辣。许冠文反映的是上世纪七八十年代经济腾飞之际,香港“打工仔”贫穷、愤懑而又向往美好生活的心态。正因为契合了当时的社会背景与观众心理,许氏喜剧才获得了成功。同样,周星驰喜剧电影的辉煌自然离不开对于这些因素的把握。

周星驰电影的萌生正值香港经济快速发展,现代化进程逐步推进的时期,而且《联合声明》的公布更派生出了一种笼罩全港的“97危机”,港人普遍怀有一种对于未来命运迷惑不解的无根心理。基于这种归属感的缺失,周星驰的消解一切,反对权威,及时行乐的“无厘头”喜剧与狂欢氛围才正中观众下怀。同样是逃避与漂泊流浪的心态,相比于同时代的王家卫,周星驰的电影更贴近市井大众,以一种通俗化的喜剧演绎无奈而矛盾的人生。当然,九七症候群只是其电影产生的多元背景因素之一,周星驰的电影还迎合了现代都市人群尤其是年轻人对于未来的迷茫空虚之感和速食文化背景的轻松戏谑,以及后现代文化的解构意识和反叛精神,因此《大话西游》风靡内地,甚至一定程度上颠覆了青年一代的思想和审美趣味,也就不足为奇了,片中至尊宝那段自白被观众们模仿了无数次,恰恰反映出现代人对于生死不渝,天长地久的爱情的深切渴盼。可以说,正是东西方文化,现代文化与传统文化,商业文化与类型化等各种文化的碰撞解构与融合激荡才孕育出了独特的周星驰喜剧。

 

二、悲情小人物,草根励志情

同他的成长背景相符,周星驰的电影总是乐于表现草根阶层的小人物的喜怒哀乐。他们或是底层出身或是有自私、怯懦、粗俗、贪婪等普通人常见的特征。他们都是俗世凡人,处境窘迫,有着各种各样的缺陷却又坚持不懈,执着追求。他们从不是天生的全能超人或是完美的人民英雄,即便起初一时风光也会被抛到更为悲情的境地。如自命不凡的官二代苏灿,颐指气使的食神斯提芬周等等,再大的权势与派头都掩藏不住他们自身小人物的本质,而且正是在“得而复失、失而复得”的过程中,才昭显出平凡中的传奇。

 

周星驰电影中的小人物从不突出其命运的悲惨以及强权社会对他们的欺压,而是以此为背景,注重表现小人物自身的性格与心态。《喜剧之王》可以算是他的自传式作品了,这部影片中,周星驰把以往他电影中主角的嬉笑相改为一种孜孜以求的正经态度,反而更出彩,更可笑,而背后的悲剧意味也更为突出。虽然是草根阶级,但是改变他们命运的从不是外来的力量或是偶然事件,而是自身的不断奋斗与改进。被人蔑视也好,欺凌也罢,“周星星”们永远都在捍卫自身的尊严。这恰恰是万千平普通百姓的写照,因此不论是后现代还是无厘头,人们都需要看到那些小人物实现梦想。这种草根的成功励志,这种悲喜交加的人生况味,让观众得到了强烈的感触与心理的释放。 同时,无论处于何种绝境,小人物身旁总是有人相随,或是《武状元苏乞儿》、《长江七号》的患难与共父子情,或是《大话西游》里至死不悔的紫霞,《食神》里挡刀挡枪的火鸡,《鹿鼎记》里毫无怨言的双儿等等女性的爱情,为戏谑的周星驰电影填充了脉脉温情。

 

 三、另类的叙事风格

周星驰喜剧之所以成功除对于多元文化和人物精神内核的把握,自然也少不了他独特而不失丰富的无厘头搞笑手段。

1、戏谑

戏谑也是无厘头的表现形式之一,通过戏谑构成一种新的叙事方式与喜剧效果。如《唐伯虎点秋香》中四大才子桥上亮相那一场,将以往玉树临风,温文儒雅的才子们进行了彻底的戏谑。而《国产凌凌漆》中保卫国家文物的武器竟是一把杀猪刀。通过这种方式,给观众留下深刻的印象。

 

2、解构与消融

“无厘头”喜剧最鲜明的特点无疑是违反常规,打破了人们心理预期。如《大话西游》里不仅各个人物的塑造是对原著的彻底颠覆,而且剧情的发展亦是一种颠覆。对唐僧忠心一片的孙悟空变成了放浪形骸的至尊宝。而他与紫霞千转百回的爱情亦令人唏嘘不已。《国产凌凌漆》同样如是,零零漆全无007系列风流倜傥的全民英雄形象,而是一个不受待见的猪肉贩。零零漆的武器也千奇百怪,当特务想要枪杀他时,却总是自伤。《大内密探零零发》则是以传统武侠片为底,把各种现代因素加入进去。可以说,无厘头搞笑在运用时,都进行了一种夸张与改写,把传统的秩序与认知解构后再以一种富有喜剧性的效果展现出来。

 

3、拼贴与戏仿

周星驰的电影从不拘泥于既成规范与类型模式,而是信手拈来、为我所用,或是重组或是超越。他将各种形式与元素随意拼贴,产生了原来本不具有的全新效果。他近期的作品如《少林足球》、《功夫》、《长江七号》则把现代的特效与科技因素做了很好的把握。此外,对经典电影中的桥段,影响深远的历史事件与人物,现实生活中的现象他也进行了模仿,而这种模仿又是扭曲,嘲弄的。如《大话西游》里那段经典对白是对《重庆森林》的戏仿。《行运一条龙》中飞鸽、劲风等摆酷的阵势颇有周润发的神韵,但是旋即就被背后的风扇给消解了。《唐伯虎点秋香》中唐伯虎与华夫人介绍各自毒药的毒性则讽仿了广告

 

作为“无厘头喜剧”的开山鼻祖,周星驰从最初的被批判粗俗无聊到现在人们竞相图解他喜剧的特征及叙事风格。他也如尹天仇一样走过了一个从“茄哩啡“到“无冕之王”的并不平坦的星光大道,以一系列市井小人物悲喜交加的人生表现了他永不言弃的信念与追求。

 

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