戏剧的台词一样通常包罗对白、独白 和旁白。泰西歌剧中的台词以诗体唱词为主；在中国戏曲中，则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用。戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言，分为散白、 韵白等多种念白情势。对白，是脚本中脚色间相互的对话，也是戏剧台词的重要情势。独白，是脚色在舞台上独自说出的台词，它从古典悲剧生长而来，在文艺再起 时期的戏剧中利用非常遍及，是把人物的心田情感和头脑直接倾吐给观众的一种艺术本领，每每用于人物心田运动最剧烈最庞大的局面。旁白，是脚色在舞台上直接 说给观众听，而假设不为同台其他人物听见的台词。内容重要是对对方的评价和本人心田运动的表露。中国戏曲中的“打背供”是旁白的一种。
在脚本创作中，台词是决定戏剧作品艺术性的重要因素。由于戏剧不像小说等文学样式那样由作者出头具名向读者叙述，只能依赖人物自身的语言与行动来表达统统，因此台词是戏剧舞台上唯一可以运用的语言本领，台词的写作与摆设成为剧作本领的重要构成部门。
脚本的台词是一种特另外，也是很难掌握运用的文学语言。
①台词必须具有行动性。戏剧是 举措的艺术，它必须在有限的舞台演出时间内敏捷地睁开人物的举措，并使之产生锋利的辩论，以此展现人物的头脑、性格、情感。这就要求台词听从戏剧举措，具 备行动的特性。台词的行动性起首在于它可以大概推动剧情的希望。脚本中每个脚色的台词都应当产生于人物的性格辩论之中，成为人物对辩论的态度与反响的一种表 露，并且可以大概有力地打击辩论敌手的心灵，促使对方接纳新的举措更积极地投入辩论，从而把人物干系、戏剧情节不停推向进步。台词的行动性更在于它可以大概展现人 物富厚庞大的心田运动。一样通常有两种体现方法，一种是直抒胸臆，一种是“潜台词”。直抒胸臆的台词偶然通过独白来举行；潜台词包罗有庞大秘密的未尽之言与言 外之意，它可以详细体现为一语双关、欲言又止、弦外之音、三言两语等多种情势。台词的行动性还在于它能为演员在演出时探求正确的舞台行动提供底子。戏剧创 作的末了完成必须通过舞台演出，因此，台词的写作必须思量到演出艺术创造的必要，使演员在舞台上能动得起来，把脚色的心田天下形象地再如今观众眼前。
②台词必须性格化。脚本中人物 形象的塑造只能依赖人物本身的台词和举措来完成，并且必须在有限的时空里举行，这两个因素对脚本台词的性格化提出了很高的要求。要使台词性格化，起首必须 凭据人物的身世、年事、职业、修养、履历、社会职位地方以及所处期间等等条件，掌握人物的语言特性。力戒千部一腔、千人一壁。其次，台词的性格化还要求剧作者 牢牢掌握人物性格的生长，掌握戏剧情境的变革，掌握人物错综庞大的相互干系，写出此时此地、此情此景中人物惟一大概说出的话。不但脚本中差别人物的台词不 能相互殽杂，便是统一人物在差别戏戏院面中的台词也不克不及恣意变更。实现台词性格化的要害是剧作者熟习生存、熟习笔下的人物，并且在写作时深入到人物的魂魄 深处，设身处地地领会人物的心田情感，推测人物表达心田的语言方法与特点。
③台词要诗化。戏剧要在有限的 时空条件内通过人物的台词在观众眼前树立起光显的艺术形象，使观众受到熏染，为人物的运气而动心，这就要求脚本的台词具有诗的特质、诗的气力。台词的诗化 并不料味着都要接纳诗体，而是要让诗意渗透排泄在台词之中。因此台词必须情感充足，富于熏染力；形象光显，富有体现力；精粹、蕴藉，力图用最简便、最浓缩的词 句来表达富厚的内容与深远的意境。
④台词要口语化，要使观众明白 明白地看懂剧情，明白人物，担当剧作者对生存的表明，台词就必须明白浅近、普通易懂，具有口语化的特点。口语化使台词富于生存气味、密切天然。民间语言如 针言、谚语、歇后语，以致鄙谚的得当运用，有助于台词的口语化。在细致口语化的同时，也必要细致语言的范例化和纯洁性，要细致对生存语言的提炼、加工，使 之成为形象生存的艺术语言。
