表​演​的​技​巧​—​—​运​动

来源:北京星光影视表演学校   2014-06-19 19:04:04
演员的活动是要受你所扮演的人物的影响,但是自然的动作来自你的“中心”。和那个自然的声音出自同一个地点。当你离开你的中心走动的时候,你就投射了一个很扎实的透视。你要很有把握地,而且很自如地走动,这样你的路径就变成了一个重心。你的威只有力把所有的眼睛都拉向你的身上。

  演员的活动是要受你所扮演的人物的影响,但是自然的动作来自你的“中心”。和那个自然的声音出自同一个地点。当你离开你的中心走动的时候,你就投射了一个很扎实的透视。你要很有把握地,而且很自如地走动,这样你的路径就变成了一个重心。你的威只有力把所有的眼睛都拉向你的身上。无精打采,或者把你的头往前伸,或者把你的双肩很不舒服地往后拉,这样的话,你的威力就渗跑了。只有一个有中心的、松弛的走动,才能创造一种力量感。因为有中心的走动也可以是具有威胁性的。

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  有一条关于运动的、很重要的技术建议:不要急急忙忙。给摄影师一点机会。詹姆士凯格尼给了我这样一条关于奔跑的建议:“当导演叫你从那儿直接冲着摄影机跑,然后再跑过摄影机的时候,你离摄影机远的时候,拼命地跑,当你靠近摄影机的时候,慢下来。要不然,你经过摄影机的时候跑得那么快,他们就弄不清楚,是谁从旁边跑过。还有一点,如果你在特写镜头里是坐着的,而且要站起来,那就慢慢地站起来,不要做什么强烈的动作,要不然的话,你就会出画。换句话说,永远要让摄影机跟着你;给摄影师一个机会来调整他的轮子,并且跟着你。很多演员学舞蹈,并且为形体动作的挑战做好准备。

  也有一些演员知道,这样的挑战是不会到来的,因为他们自己形体上的局限。不管你是不是个体育运动员,你应当对于跟你的人物有关的运动有高度的敏感。在这个领域里,很小的形体的表现,像一只神经质的手的动作,能够跟一个在形体上要求很高的大动作一样地有效。你不需要到体育馆去获得这一才能。你所需要的是观察其他人的敏锐的眼睛。

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